厚木の初日を開けるにあたって、今回の企画の言い出しっぺ、ラッキィ池田さんにお言葉を求めたところ
昨年、横内さんに、来年は絶対にボリウッドが来るから、先取りしてやりましょうと、ご提案して、この日が来ました。
すでに皆様、お気づきの通り、今現在、ボリウッドの波なんかまったく来ていません。
こうなったら、我々で、来させましょう。
ね、天才だべ。
しかし、時代劇、しかも定番の長屋の人情噺にボリウッドを、組み合わせるという、この強引なチャンポンが、存外うまくいって、厚木でやったTwoステージの感想で
今までの作品の中で、一番良かった、みたいな声も少なからず聴く始末。
オモシロイねえ、と言わせる自信はあったけど、一番良いというのは、想定外のことであった。
ま、常に最新作が一番良く有れ！ と思って作ってるから、それでいいんだけど。
作ってる本人さえ、その創作過程では、
何で江戸で、ボリウッドなんだっけ？
と幾度も自問自答したものである。
ワケが分からなさすぎる。
そもそも江戸にインド人がいたなんて、話はどこにもないんだし。
ましてや、踊ってたなんて嘘八百も良いところ。
とんでもなく誤った道を、今、自分は進んでいるのではないかと、恐ろしくなり、執筆中は悪夢にうなされたこともあった。
そんな時も、この作品には、天才ラッキィ池田が付いていると、己に言い聞かせて、前に進んだ。
天才がそれでいいと言うのだから、凡人が常識にとらわれた、つまらぬ理屈とかこねて、せっかくの天才のひらめきを台無しにしちゃいかん。
ピカソが、これは泣いている女の顔だ、というならば、ぜったい変だ、笑ってまうぜ、と思っても、鵜呑みにして飲み込むことだ。そのうちに、凡人にも、なんだか悲しく見えてきたりする時がやって来るもんだ。
ラッキイさんが言ってるんだ。江戸にはボリウッドが一番なんだ、と自分を騙して、作りましたよ。
そしたら、すみません、ゼンゼン波は来てませんねえ、って。
作ったあとで聴いて良かった……
しかし天才に導かれた我々は、今からここにリアルの波を起こすのである。
一番いいよ、ってマジで何人にも言われたんだからね。
厚木での話だけどね。
明日から座高円寺にて。
その目で確かめて欲しい。
扉座も厚木も天才に騙されているだけかもしれないから……
あとご報告ね。
舞台のフィナーレで里沙が歌っているテーマソングの歌詞も、ラッキイ池田さんの作詞です。
ようかい体操に続きたい扉座！
スーパー歌舞伎Ⅱ 『ワンピース』に熱いご声援を賜りありがとうございました。
昨日、無事に千秋楽を迎えました。
もっとも私は、厚木にいて、扉座の初日を過ごしておりました。
ワンピースに付いては、よくぞ若手公演「むぎわらの挑戦」バージョンを作っていたものだと噛みしめます。
優れた若手たちに、もっと活躍の場をあげたい。
この作品を、誰でもやれるような古典的演目に育てていきたい。
計画を発表した際、猿之助さんは、そんな思いを語っていました。
自分が出なくても、成立する演目に。
それは役者としては、かなり勇気の要ることで、よほどの懐の深さと、揺るがぬ自信がないと、そんなふうには出来ないものです。
若手の活躍に嫉妬して、その場をわざわざ奪い取ったりするベテランも多いのが、この世界なんだから。
自分の作品を古典化したい。
それは猿之助さんが役者でありつつ、極めて優れたクリエイターだという証ではないかな。
そして奇しくも、その姿勢が、今回のピンチを乗り越える大きな力となったということです。
正直、四代目の代となって、私がスーパー歌舞伎に関わることは、もうなくなってゆくのだろうと思っていました。
新たな世代人々からすれば、私は去って行くべき古い船の方ですから。
それがこうして、いろんな巡りあわせで場を頂いて、しかもそれがこのように、何回も上演される作品に結実して、数々のピンチを乗り越えつつ、お客様たちから熱く支持され、力を貰って成長を続けて。
さらにまた、来年も上演が決まっている、この幸せはどれほど感謝しても、し足りないものです。
来年４月の大阪公演には、また猿之助ルフィが帰って来てくれるはずです。
千秋楽に居られなかったのは残念だけど、まだまだこの冒険は、途中だということで、来年の再会を楽しみにします。
そんな一方で、昨夜は『江戸のマハラジャ』の初日。
執筆から、稽古突入がバタバタとなり、余裕がなかったんだけど。
実は稽古途中から、これは意外な傑作なんじゃないかと、思い始めておりました。
そして、それが昨夜、確信となりました。
いつものように厚木のお客さんが暖かくて、気持ちの良い初日だったのも大きいけど、私は結構冷静に見れて、この舞台、バカバカしさとマジの塩梅が、我ながら絶妙かと。
かねがね、私はラッキィ池田さんと相性が良いと感じているんですが、それがまた証明されたと思います。
またオモシロイの作っちゃったね。
当然、ラッキイ式ボリウッド・ダンスが売りなんですが、それをいかに浮かせないか。
それが楽しい分だけ、戯曲として、筋の一本通った、骨の太いものにしたいと思いました。
ま、私のことなので、ゆるーい社会派、ぐらいの感じながら……
世界及び、我が国の情勢が極めてあやふやで危なっかしい、こういう時こそ、エンタテイメントのふりして、少々モノ申したいと目論み、そこに執筆のこだわりを持ちました。
その甲斐あって、そこんとこが結構、うまくいってんじゃないかと、自画自賛します。
ま、ご感想はいろいろあるでしょうから、ぜひ、観てみて、いろいろお聞かせください。
さて今日はこれから、厚木の２日目。
と同時に、秋田角館では『ジパング青春記』のわらび劇場千秋楽です。
これも、振付は ラッキィ＆エリ ワールド。
慶長にあった震災をテーマとした、実は重いテーマのミュージカルですが、深沢桂子さんの音楽とともに、心弾ませる歌と踊りで、救ってくれています。
厚木から、思いをはせ。
秋田のスタッフ、キャストとの再会を楽しみに致します。
見に行かれるお客様方には、暖かい拍手喝采を、半年のロングランをやり遂げた仲間たちに賜りますよう、お願い申し上げます！
厚木は厚木で、盛り上がってくぞ！
江戸のマハラジャ 稽古を終えて、いよいよ小屋入りです。
研究生まで総動員して総勢五十人オーバーで、ボリウッド＝踊るインド映画ワールドを 本格的長屋人情時代劇の中にぶち込んでおります。
しかし原作は 山本周五郎作『人情長屋・短編集』の中から、「天竺の店子」より。なので、かなり本格的な時代劇でもあるのです。
で、このダンスパートの振付・演出が、ラッキィ池田さんと彩木エリさん。（実はご夫妻）
常々、私がいかにこのお二人の仕事を頼りにしているかは、今までにも何度もここに書き記して参りました。
同時代に生きて、作品作りが出来ることを心から幸福だと思う、何人かの天才と出会ってきましたが、ラッキィさんは、まぎれもなくそのお一人です。佇まいが、あまりに陽気で、かつ謙虚なので、ついその偉大さを忘れがちになるんですが、この方と作品を作ることのできる、私はかなりの果報者であります。
偉大さは、その踊りの中に！
こんなことしながら、ちゃんと泣けるのはスゴイですねえ。
と先日、通し稽古を見られた後、ラッキィさんから嬉しい言葉を貰いましたが、
「こんなこと」をキッチリと劇団の芝居の中に仕上げてくれるラッキィさん、エリさんこそスゴイです、と私は言いたい。うちの人たちはダンサーじゃないわけで、それでクオリティを出すのは、プロ中のプロにしか出来ぬ技です。
こんなことが、どんなことかは、舞台でお確かめくだされ。
そんな 江戸のマハラジャ 土曜日からです。厚木市文化会館では、学生応援シートで、千五百円なんて格安サービスもしています。
土曜の席はまだあるので、若者などに是非、奨めて下さい。
で、
今年の崖っぷちを招いた、#声だけ天使 のこと。
昨年の年末、幻冬舎の見城徹社長より、サイバーエージェント社長の 藤田晋さんが、君に会いたがってるとご連絡を頂きました。
年明け早々に、見城さんのご紹介で、藤田さんとお会いしたことがすべての始まりでありました。
ネットテレビ AbemaTV では今後、ドラマ製作に深く取り組んでいく予定で、ついては、連続ドラマの第一弾に力を貸して頂きたいと、そんなお話でした。
企画は今のところ、まったく白紙。まずは横内さんとお会いして、そこからスタートしようと思いました、と。
今テレビがやってこととは違うものにしたい、完全オリジナルでいきたい。AbemaTV として今後の課題となる、若者層に向けるものにしたい。
にしても、私も良い歳だし、何しろ映像系は門外漢だし。唯一の連ドラ作品、フジテレビの『ダンドリ』は、そんなに視聴率も取れなかったし……（奇遇にも！そのダンドリに高校時代、NEWSのマッスーの親友役で出演していたのが、マハラジャ客演の 篠山輝信さんです。その時から扉座、出たいと言ってくれてたのよ）
とネガティブ要素は多々あるはずなのだけど。
最近見たいろんなもののなかで 幻冬舎プレゼンツ『郵便屋さんちょっと』 がダントツに、面白かったので、横内さんにお願いしたいと思ったのです。と仰っていただき。
2017年は、ほぼ活動内容が決まっているのに、そこまで言われて逃げるのは男じゃないと思い、出来る限りのことをします、と言ってしまったのでした。
で、企画会議が始まり、アベマのスタッフからもいろんな提案のある中で、
声優を目指す、さえない専門学校生たちの青春物語、という私の企画で行くことになってしまったのでした。
打ち明ければ、ここ数年、扉座の研究所に毎年入って来る、声優系専門学校出身者たちを観察していて、温めていた、というか、溜まっていたモチーフではあるのですが……
私が身近に見て来たぶんリアリティがあり、しかも思わぬ盲点でもあったようです。
そういえば、今まで声優のことを扱ったドラマってなかったなあ、と。
もう、本当に白紙からのデザインで、普通の連ドラなら、主演や監督ぐらい決まっていてスタートすると思うのですが、
その時は、何も決まっていない状態でした。
中身に合わせて、スタッフ、キャストを決めようというのです。
まあ、そこからの詳細はまた別の機会に記すとして、
実際に、今、撮影中のドラマ、出演者は、とても失礼な言い方ながら、ほぼ無名な人たちばかりです。
春過ぎに監督と決まった、尾形竜太監督が（俺も無名だから、と笑っておられます）、全員面談し、演技オーディションを行って、役に合わせて決めたキャストです。
扉座から出る、岡森、中原も、私のコネ枠ではなく、6月に紀伊國屋で監督やプロデューサーたちが『郵便屋さんちょっと』の再演を見てくれて、あの方たちに是非、と声をかけて下さったのです。
逆に、私が勝手に、うちの劇団員とか知り合いの役者を想定して書いた役に、オーディションで監督のイメージする俳優がチョイスされていたりして、
かかなりフェアーにして、シビアな製作が遂行されました。
実に潔く！
昨今のテレビドラマに対しては、プロダクションの俳優行政第一の製作が、よく批判の対象となっているようですが。
今回は、それとはまったく真逆なことをしているのです。
まず、企画とホンだろう、と。
当初は出来る限りという話だったけど、そこまで膨らんでしまうと、ますます
コレは逃げちゃダメだ！
という感じになり、まあ、ところどころ、他の作家さんの手助けも受けつつ、全話を書くこととなったのでした。
ちなみに、尾形監督も、ひとりで全話撮る、という極めて筋の通った連ドラとなっています。
（今のドラマは、数名の監督で回すのが常識になっている）
このように、お話のあった時点で、今年は活動はほぼ決まっていたので、そこに無理やりこの仕事を詰め込んだもだから、
仕事は過酷を極めました。
本気で失踪を考えたことも幾度か。
そして、真剣に頼まれた時、ついつい、引き受けてしまう、
自分の男気 を幾度も悔いました。
でも、それも今は、もう過ぎたこと。
撮影は佳境となり、間もなく、撮り終わりになろうかというところです。
もちろんその後、多くのスタッフたちと企画や脚本を詰めて進めましたが、何分そんなふうにスタートしたものなので、
責任は極めて重く、と同時に愛着も深く。
今は仕上がりをドキドキしつつ、待つところです。
で
自分はしばし 江戸のマハラジャ に全力で没頭する、と。
いい感じに公演を成功させて、来年につなげたいです。
ところで！
山本周五郎 原作というのは 嘘です。
そんな風に仕上がればよいなと願いを込め、嘘付きました！
江戸にインド人が居たという記録は、どこを探してもありません。
FACEBOOKの更新は頻繁ですが、こちらはすっかりサボっておりました。
FACEBOOKをやってて、まだお友達になっていない方、おられましたら是非、ご連絡下さいませ。各種情報、写真付きでお届けしています。
さてこちらは、も少し深いと言うか、細かい思いを書き留めて。
人生で最も忙しいと言える一年でありました。
心身ともに疲弊しつくし、八月以降は、マジでヤバくねえ、俺……的に崖っぷちでありました。
横浜マグカル公演～厚木アカデミー公演～ AbemaTV #声だけ天使 全１０話シナリオ執筆 ～ スーパー歌舞伎Ⅱ ワンピース #ワンピース歌舞伎 ～ ～某地方自治体のゆるキャラのテーマソング作成～ 江戸のマハラジャ執筆
夜明けとともに起きて、毎日、みっつぐらいのことをやり続けて参りました。
そして『江戸のマハラジャ』の稽古終盤に、今、辿り着いたところであります。
この執筆に取り掛かかった矢先に、四代目猿之助さんの事故などもあり、崖を少し落ちた感も生じました。
ついに天運尽きたかと……
しかし、仲間たちの頑張りで、公演は無事続けられ。思わぬ完投となった ルフィ役の尾上右近さんも、全身全霊で座長の不在を埋めて支えたのみならず、大評判をとり。
何かに守られ、助けられ、こうして、ここに辿り着いています。
で、この１１月２５日、２６日と、今年の仕事の成果が一気に重なる、惑星直列のような日が訪れます。
２５日の土曜日は、ワンピース 新橋演舞場公演の千秋楽。
であると同時に、『江戸のマハラジャ』 初日。厚木市文化会館・小ホールにて
２６日日曜日は 厚木公演に重なって、四月からロングランしていた秋田角館わらび座の『ジパング青春記』のわらび劇場大千秋楽。
しかも、厚木市文化会館の大ホールで、私が委員長を務める、あつぎミュージックフェスティバル 第４回公演が、凄い人気者たちを集め、小ホールでの扉座公演がおわってすぐの５時からスタート。
四代目の事故を乗りこえた、ワンピース一座の感動の千秋楽には、ぜひ立ち会いたいところながら、扉座座長としては劇団優先で厚木に参ります。まあ、ワンピースは来年の大阪、名古屋公演もあるので、我慢しましょう。
秋田は秋田で、４月からのロングランの千秋楽。これも感慨深く、涙涙のラストとなりましょうが、１月から仙台での引っ越し大公演もあるので、我慢しましょう。
全部がちょっとずつズレればいいのにと思うけどね。
でも、私にとって一番大事なのは、常に今取り掛かっている仕事。
出来たモノより、生んでゆくモノで。
その思いが目下、最大なのは最新作となる、扉座公演『江戸のマハラジャ』であります。
迫りくる数々の課題、難題、の山に挫けかけて、江戸にもマハラジャにも辿り着けないんじゃないかと、本気で不安になった頃もありますが、
すでに中身はほぼ出来上がり、通し稽古からの最終調整段階に入っています。
祝！ 江戸のマハラジャ、完成間近！
たぶん、初日の幕が開いたら、私は泣くと思います。
と言いながら、その時々にまた気になることが生まれていて、そんな余裕もなく、あたふたするうちに、終わるのが通例でありますが。
そんなことも忘れて自分を泣かすぐらいの舞台にしたいと、最後の追い込みをかけています。
この新作、一見際物的な出し物に見えていると思いますが、
ラッキイ池田氏はじめ、多くのスタッフ、そして今扉座の持てる力のすべてを注ぎ込んだ、かなりマジの本格的な新作公演です。まあ、見て驚いておくれ。
チケットはまだアリマス。
ところで２０１７年が、こんな殺人的スケジュールとなってしまった、原因ははっきりしていて
AbemaTV初の連続オリジナルドラマ #声だけ天使 全１０話シナリオ執筆
というものの為であります。
今年の初めに突然決まった仕事で、これはこれで特筆して書き残すことながら、まずは
『江戸のマハラジャ』に集中します。
#声だけ天使 は目下撮影中。配信は来年１月からで、
扉座から、岡森諦、中原三千代、新人・北村由海なども出演します。