あの時のこと

　工事現場マニア　さんの、ご丁寧なご指摘を受けて、忘れていたことをずいぶん思い出しました。
　どうもありがとう。
　
　確かに、新羅生門　の初演の舞台も、青少年センターでやらせて貰いました。

　すずなり公演　の舞台装置を、あのセンターの大舞台に飾るという、かなり無茶なことをして。

　あと
　この公演で、有馬自由がデビューしました。

　新百合ヶ丘の廃墟みたいな、とある劇団の稽古場を借りて、稽古していたのです。大道具を皆で叩きつつ。

　そこに、京都から、有馬が上京してきて
　ちょうどその時、桃太郎の役が上手く転がってなくて

　有馬は、その４月のオーディションに合格してて、だけど京都を出るのに手間取って、他の新人より遅れて、稽古場にやってきた。

　まあ、酔狂で、お前、コレやってみい、と言うことになった。

　そしたら、有馬が、まあ、小器用に、面白可笑しくやって見せて、結局、本番でも、コレをやることになった。

　扉座、伝説でも、指折りの出世物語です。

　三千代なんか、いきなり来て、こんな大役持って行って、気に食わぬ、小ずるい男メ、わたしゃ許さんと、
　その後、しばし、有馬を目の敵にして

　打ち上げなどの度に、ビールをアタマから、ぶっかけていたものです。
　
　オラ、飲めよー、大スター！！！！

　みたいな乗りで。

　皆、若うございました。

　ちなみに、コレを書き出したのが、『きらら浮世伝』という芝居を、銀座に出来た新しい劇場だった、セゾン劇場で上演して貰った、ちょうどその最中だった。今は　ル・テアトル銀座　という名になっている劇場。

　それこそ、本物の大スターがたくさん出てる芝居で、そんな仕事をやった後の、劇団での新作で

　すっげープレッシャーだったのを、今も、覚えている。

　鬼について書こうと言うことだけ、決めていて、
　タイトルも、新羅生門　とだけ決めて

　でも中味が、なかなか出来なくて
　一言で言うなら、桃太郎が、穴から出てこなかったんだな。
　羅生門の不気味な鬼だけ、がそこにいて。

　この芝居、冒頭からしばらくは、ただ床下から骨を掘り出す、かなり地味なシーンが続くんだが
　書いても書いても、その地味が永遠に続く気配で

　かなり煮詰まっていた。

　当時、下北沢の四畳半にいたんだけど、真夜中に途方に暮れて、町を徘徊したことを今もはっきり覚えている。
　飲めないから、駅前にあった、富士そばで、夜中の立ち食いうどん啜ってみたり、
　イーハトーボ　なんていう深夜喫茶で、呆然としていたり、

　それが、
　ある夜、『きらら浮世伝』のプロデューサーと打ち上げチックに話してて、
　次は　鬼をやろうと思ってるみたいなことを話したら、

　やたらに、食いついてくれて。

　鬼はいいよ、横内、イケテルよぉ、鬼ほど日本人に愛されてるヤツいないからねえ

　なんて言って。

　やったら、ライトな反応だったのね。
　思えば、私は、もっと観念的な、ヘビーな鬼を追いかけていたんだな。
　

　んで、その雑談で、少し酔っぱらったのもあって、何かやたら気が楽になって、ふと、鬼で、広辞苑引いてみたら、すっげー数のことわざとかあって。

　確かに愛されてるなあと、再認識して。

　このことわざを順番に出していくようにしたら、良いんじゃないかとひらめいたのね。

　そしたら、瞬間に、何か背後に、取り憑いていた暗雲みたいなものが、ふわーと、どこかに吹き飛んで、
　日の前に光が差して来たかと思うと、突然、桃太郎がイメージの中に立ち現れてきた。

　そこから全ストーリーがアタマの中で出来あがるまで、たたぶん２時間かからなかったと思う。

　煮詰まっていた期間は、たぶん３週間ぐらいあったと思うけど。
　そこからたぶんほとんど寝ずに、一週間ぐらいで書いたと思う。

　そんな芝居が２２年経って、今、ほとんど変えずに出来てるんだから、たいしたものよね、と我ながら思う。

　ちなみに
　そのプロデューサーのことは、以前、この日記にも書いた。
　２年前の３月に急死した、私や六角の大恩人である。

　そういえば　たぶん命日が近い。

　せんがわ劇場に、来てくれるかな。道祖土さん。


　
　なんか　たぶん　ばっかだな、この文章。