うたかたのオペラ　も

　アトムと　神崎与五郎　と同時に、実は昨年、大阪・松竹座でやった「うたかたのオペラ」の再演も、進行しているのであった。

　昨年の今頃、加藤和彦さんと創っていた作品である。

　あまりにスケジュールが被りすぎていて、今回は、監修みたいなことになっている。
　基本は、昨年やった舞台の再演なのだが、出演者が替わっているので、楽しみであり、心配でもある。
　こちらは明後日、稽古場に行く予定。

　東京でも、ぜひやりたいものだというのは、
　加藤さんと、紫吹淳さんと、大阪公演の会食の席で語り合ったことだった。

　加藤さんが、亡くなる二ヶ月前である。
　
　その時は、加藤さんはご機嫌で、今後の野望や計画など、陽気に語っていたものだ。
　だから、なんであの人が死に急がなきゃいけなかったのか、私には今も理解できずにいる。

　うたかたのオペラ
　
　も　更に進化、発展させていこうというプランも語り合っていたのだ。

　
　そもそも、加藤さんの音楽が大好きで、たまたま機会を得て、こんな作品を創る幸運に恵まれた。
　あの時も、けっこう無理なスケジュールで、無謀にも思えたけど
　エイヤア、と取り組んだのだった。

　私も加藤さんも、本当に出来るのかなあと、冷や汗流しつつ。
　
　しかし今思えば、あの時、やっておいて良かった。

　スーパー歌舞伎で、長時間、共に働いていたけど
　サシで、作品の創作に取り組んだのは、これが初めてであった。
　そしてこの時に、私は初めて、うたかたのオペラ　の頃の加藤・安井コンビの音楽の大ファンであったことを告白したのだった。

　同時に、加藤さんの芸術観とか、人生観みたいなものも、一つの作品を通して向き合うことで、肌身に染みて知ることが出来た。
　ファンとしては、それが嬉しかった。
　
　そこには、この世はなるようにしかならぬ、というような諦観のようなものがあって、

　そこに加藤さんの、ユーモアと明るさがあるのだと思われた。
　だから、その後の活動から見れば、偶然の産物のように見える
　帰ってきたヨッパライ　
　こそは意外に、この人の本質であったのかも知れぬとも感じられた。　

　　
　明るさとは、滅びの前の姿、だ。
　
　と　どっかの小説家が言ってた気がするけど、その裏にあった、深い屈託には私はまったく気づかなかった。何度も言うけど、そこが無念である。

　しかし思えば、あのコミックソングも

　モチーフは　死　だったのだな。

　天国はそんなに甘いとこやおまへん、もっと真面目にやれ。

　って。

　加藤さんのことを思う時、私には、残された難しい宿題を前にして、呆然とする気分が襲ってくる。

　私は自殺は　嫌いだし、たぶんやらない。

　でも、その死は理解してみたい。