仕上げ　と　取りかかり

　『フレンド　今夜此処での一と殷盛り』もそろそろ稽古の大詰め。
　
　すでに通し稽古も、数回行い、今はブラッシュアップの時期。
　ただ衣裳、小道具なんかが本番用に順次、替わって来て、臨場感増しとともに、想定外的なこともみつかり、それを調整して、更に変更してゆくといった感じ。

　今回、実在の文学青年たちの話を戯曲に書くにあたって、
　わしが、留意したのは、文学に詳しくなくても、現代史を知らなくても、ちゃんと話が分かって、かつ面白いこと。

　というか、インテリだけの世界観にしないこと、であった。

　わしは決してインテリではないが、それでもまあ、文学青年のなれの果て、みたいなところはあるから、小林秀雄だの、大岡昇平だの、そんな名が出てくると、つい知識を詰め込みたくなるんだけど、そこをこらえて、

　登場人物たち皆を、安酒場の住人として、描くことに腐心した。
　いわゆるひとつのアングル、というか視点みたいなものを、徹底的に庶民に求めることにしたのである。

　その代表が、佐津川愛美さん演じる、酒場の娘・秋子である。
　この役は創作。
　『中原中也の手紙』に紹介された手紙に、
　中也が、安原氏に、どっかの酒場のウェイトレスの女の子と、お前、付き合えよ、みたいにやたら奨める手紙があるんだが、それをヒントにして、創作した役。

　でこの役が、今回のわしの、庶民の視点から、文学青年たちを描くという試みの第一のキーパーソンになる。
　この役が上手く生きるか否かで、出来が大きく変わると言っても過言ではない。この役の周囲に、さらに文学とは一見無縁の庶民たちがいて、彼女がそれをつないでゆく。
　
　そして今回、はじめてお会いした、佐津川さんが、この役を見事に演じてくれている。
　まだ幕が開いてもいないのに、そんなに誉めちゃダメなんだけど、ふたりの男の友情の話に挟まれつつ、しっかり生活者として生きて、しかも魅力的にアクションして、彼らの存在を、我ら非知識人や、現代にまでつないでくれている。

　こないだ通し見に来たどこかのマネージャーさんが、自分のとこの俳優のことはそっちのけで
　佐津川さん、仕上がってますねえ、と興奮していた。
　実際、とてもよろしい。
　わしがしたのではないが、キャスティング偉い。よくぞこの娘を連れてきてくれた。

　ま、佐津川に限らず、とにかく今回は、キャスティングが良いと、稽古が始まってすぐに感じ、
　稽古が進むにつれて、それが深まり、
　そしていよいよ、仕上げの時期に来て、通しを見るたび、
　これはもう、奇跡的にバランスとか、配置とかがキマった舞台になると確信している。

　出演者たちも皆、そう感じているのだと思う。
　始まる前から、終わって別れる時のことを思って、哀しくなるような、仲の良さである。
　もちろん、開幕して、キチンと拍手を頂かなきゃ、そんな気分もすぐに霧散してしまうから、ここからしっかりラストスパートする。


　一方扉座『ＮＡＯＴＯＲＡ』も、台本が出演者に渡されて、いよいよ始動。
　こっちは戦国時代の話。
　
　幕末に安政の大獄で暗殺された、大老・井伊直弼のご先祖様。
　幕府を開いた頃の徳川家康の懐刀だった井伊直政の、叔母にあたる、井伊直虎の物語。
　女だてらに、直虎という名を名乗り、城主となった、井伊家のひとり娘である。

　彼女が男の武将たち以上に頑張って、家を繋いで、直政を育てて、潰れかけていた井伊家が、後に三百年続く名家となったのであった。
　しかしこちらも

　歴史通でなくても、楽しめるように創ることに留意する。
　たぶん私はインテリが嫌いなんだね。
　自分が中途半端にインテリなのも、かなりイヤである。
　将来は、立派な無学の男になりたい。
　
　そもそも、主な出来事は、歴史にならうけど、人間たちの言動などはほぼわたしの創作である。
　三代目・猿之助の元で研鑽した、スーパー歌舞伎の台本書き手法を駆使して、
　歴史の名を借りた、骨太い人間ドラマを、描くつもり。
　ただしセリフは多い。

　ぐわーーーーーーっと、セリフをしゃべる。
　そこはもう、シェイクスピアのように。

　セリフが言えない座員はクビにしていく所存。
　それぐらいハードにやるので、乞うご期待。