ＮAOTＯＲA　

　扉座シェイクスピア計画、進行中。

　グローブ座で、シェイクスピアをやらずに、
　座・高円寺と、厚木で、わざわざシェイクスピア的なものを演る。

　ひねくれたワケではなく、たまたまの展開である。

　しかし、やってみるとシェイクスピア的にやるっていうのも、なかなか難しい。
　シェイクスピアは、骨太のストーリーと、明解なテーマ、そしてリリックなセリフが醍醐味と思う。
　で、そんな感じを日本の歴史で新作として、創れないかと、挑んでいるのだが

　骨太と明解は、そこそこ出来るだろうと思うが、リリックなセリフというのがな。
　そういうセリフがどうもムダに思えて、切りたくなってまう。
　ま、実際、シェイクスピアやっても、そこんとこが長いよな、そんなにいろいろ言わなきゃダメかな、と思うところ多々なわけで
　とはいえ、やはりシェイクスピアの良いところは、セリフこそが、演劇の売り物だろうという、揺るがぬ価値観のもとに、テッテ的に、セリフセリフで押し切るところだ。

　セリフが痩せた時代である。
　人のしゃべり言葉は、いい加減で、決して論理を伝えない。
　心なんか伝えないよ。
　飾った言葉は、しゃべり言葉とは言えないだろう、修飾語なしでもっとリアルに、素朴な単語を発したい。
　
　それが現代演劇がここ数年、目指したところだ。
　でも、私はそこはとんと目指さなかった。影響は受けたけどな。
　セリフのダイエットは、しなかった。贅肉有りでこっこうかまわぬ。

　だってセリフが好きだから。

　『フレンド　今夜此処での一と殷盛り』は、日常を描いたものだけど、セリフが多い。
　セリフをこんなに書く劇作家、少ないから、横内は珍しい。
　みたいな言い方を、この舞台でもされている。
　劇団員たちがよく、よその人に、そう説明している。
　うちは今どき珍しくセリフが多いんです、なんて。
　
　そして「セリフいらない派」からは私のやり方は、たぶん、あざとい、飾りすぎと言われる。
　しかし、あざとく飾ってなくて、なんの芝居だと、私は思ってるから。
　ドキュメンタリーは、きちんとドキュメンタリーで観るから、私は。
　
　もっとも私は、セリフいらない派、の芝居も決して嫌いではない。
　観客としても、演劇人としても。
　たしかに言葉はいい加減なもので、人を裏切ることも多い。
　セリフが、観客席にまったく向かわず、舞台の中の人物たちの関係だけを結び、あるいは破壊する。
　そのさまを覗き見のように、じっとみつめることが、面白いこともある。

　でも、そこはもう、なんちゃうか、三つ子の魂、百までというやつなんだと思う。
　言葉が、いかにいい加減かも、出来ることなら、セリフで聞きたい、書きたいと思ってまうんだね。
　
　つかこうへいのセリフに導かれて芝居にハマり、歌舞伎の言葉の心地よさ、明解さに、プロにしてもらった私は
　セリフが味気ないというのが、なんとも寂しいんである。
　役者には、良いセリフ、面白いセリフをいって欲しいし、言わせたい。
　過剰であってこそ、エンゲキ。
　
　演劇界の潮流が今、どうなっていようと、そういう感覚を持ってしまうともう変わらないし、少なくともオレが変える必要はないんだと、３５年やってきた、そこが結論である。
　
　でそういうことを目下、鋭意追求中。
　
　しかし世の中、セリフが始まると、たちまち自動的に寝てまうという人が、とても多くなっている。
　昔の客は、もっとガマンを知っていた。

　とコレは、私が若い頃、ベテラン演劇人からよく聞いた、嘆き。
　今は私が、嘆いている。

　しかしこのままじゃ、芝居は廃る。
　誰にも頼まれていないのに、勝手に背負って、頑張ることにしたい。

　骨は誰かが拾ってくれるだろう。